乘客

清华西门这个很闭关锁国的小巷里的观影体验和零频道草场地记录堂是不一样的，它的沙发让我很不舒服，但片子都是咖啡馆老板当年卖剩下来的，没几个我看过的，幸好每次放映也不会超过10人，这让我卑微的高性价比价值衡量观得到了很好的满足，即使期间会不彻底文艺地夹杂着磨咖啡豆声、年轻男女谈情说爱的欢笑声、冲厕所的水声和巷外吆喝声

在此之前我们对台湾电影里的乡土风情已经不陌生了，练习曲，童年往事，最遥远的距离里出现的槟榔妹，环岛脚踏车，大裤衩，已经将困惑在魔鬼都市里的我们深深吸引：台湾和胡续冬笔下的巴西一样，就他妈是一天堂

所以无米乐里的场景我也不再惊讶，比较震撼我的是那段反复出现的吉他背景乐和里边人物的积极乐观状态

任何一段农业记录片段都是辛酸而不忍的，这个历史上，现如今以及未来后一直处于社会下层的阶级的故事都是最真实的。水稻，这个和情意绵绵的南方紧密相连的事物，成了许多导演的最爱(1、2)，然而没有当过农民，你不能称之为最惨烈，他们保持着那种生活状态，虽然水深火热，但不绝望

60 70岁还矫健地穿梭于田间，菜地，粮站和茶馆，被他们轻松地诠释为上辈子没有修炼完全，注定要这一生来务农修炼。紧巴巴的生活却也不忘嘲笑老伴的大肚子

以前上学放假赶上家里收稻子时，我也会和家里人一起忙到很晚，然而所有的怨言和疲惫在妈妈的一餐晚饭后消失的无影无踪，我们听到的是长辈们自信的展望，以及女人们涮碗筷的清脆声，那些日子不是快乐幸福的么

我们试图摆脱这些日子的若干以后日子里，为什么又那么的想念以前？不时为以前有过而现在再也不在的那种辛酸缅怀，缅怀那时的月光，那时的乐观和隐忍

我喜欢看他们男人们抽烟喝茶扯淡和傻笑，虽然若干年后，我们也可以一起抽烟喝酒扯淡淫笑，但内容已经不同

事实再一次说明，宅是不对的，无米乐我已经刻盘，但一直没看